●تجمع طالبات Drama لِـ جميـع شعب الإنتظام [عـآم 2012 / الفصل الأول] ●

[سلاف]

يالله انك توفق انا رورو انا

ماقصرتي
وتكفين اي معلومات انقليها لنا هنا لاهنتي

بس بسالك المسرحيه الثالثه The Empreor Jones
ح يكون في وقت وتدرسوها والا كيف

[لمارمبارك]

طيب اسئله الامتحانات ماجاوبتوها يابنات بالله استنا احد يجاوب عليها

[انا رورو انا]

^
الله يسمع منك يارب امييييييييييييييييين

يب ان شاء الله يكفينا الوقت احنا حنبدا بالمسرحية حقت الامبراطور جونز الاربعاء مو دا الي بعده حيوافق 14 ديسمبر والمسرحيه ان شاء الله مو طويله ونقدر نخلصها في اسبوع

[لمارمبارك]

عندي اسئله ياليت القى لها اجابات 1 /ماالمقصود بالرقم 13 في نهايه المسرحيه و الستينج اكتبه زي ماهو في بدايه الاكت ولا باسلوبي/والف شكر ياشطار

[انا رورو انا]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة لمارمبارك طيب اسئله الامتحانات ماجاوبتوها يابنات بالله استنا احد يجاوب عليها

لمار نصيحة خديها من اخت ماينفع تدخلي الاختبار الا وانتي قراتي المسرحية كامممممممممله

هي جابتلناا 3 اسئله واحنا نختار اتنين نجاوب عليهم

السيمبولز سهله وتلاقي السمبولز في النت بسهوله

و بالنسبة للاسئله التانيه ايش العلاقه بين اولد اكدال وولده والعلاقه بين هيلمار و زوجته ولمن جرجيس دخل بينهم وصارت مشكله والفضيحة كيف صارت العلاقه بين هليمار وزوجته وكيف الشي دا اثر على بنتهم

لازم تقراي المسرحيه عشان تقدري تكتبي بتعبيرك عن الي فهمتيه و قراتيه


معليش يمكن احنا مانقدر ندخل ونكتب الاجوبة لانو الايام دي ككككككلنا الانتظام عندنا ضغط واجبات وعروض واختبارات بالهبببببببببببببببببل مرا مرا مضغوطين الفترة دي

[لمارمبارك]

انا رورو انا يعطييكي العافيه انا قراتها بالعربي بس وفهمتها كويس لاكن لما شفت الاسئله حسيتها صعبه شويه وبغيت اشوف اجاباتكم خصوصا ان الاوراق الي عندي معقده وودي احفظها ذي اليومين

[مني يغار الورد]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة لمارمبارك عندي اسئله ياليت القى لها اجابات 1 /ماالمقصود بالرقم 13 في نهايه المسرحيه و الستينج اكتبه زي ماهو في بدايه الاكت ولا باسلوبي/والف شكر ياشطار

لمار مااتوقع المس راح تسال اسئلة مباشرة ايش هوه السيتنق او كذا ممكن تقول ايش علاقة تغير الستنق بتغير الاحداث وكذا
اللي افتكرة الرقم 13 يدلل ع الحفلة اللي كانت ببيت ويرل بس
ركزي اكثر شي ع النقاط اللي في الصورة اللي منزلتها لهوم

[انا رورو انا]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة لمارمبارك انا رورو انا يعطييكي العافيه انا قراتها بالعربي بس وفهمتها كويس لاكن لما شفت الاسئله حسيتها صعبه شويه وبغيت اشوف اجاباتكم خصوصا ان الاوراق الي عندي معقده وودي احفظها ذي اليومين

طيب حلو مدامك قراتيها وفهمتيها حتحلي بالاختبار كويس لاتحفظي شي منتي فهمتو ترى المس تبغا اجوبة تبين انك فاهمة يعني اكتبي باسلوبك لا تخافي مدامك مجاوبة صح وكاتبه نفس الي صاير بلمسرحيه اهم شي تركيب الجمل يكون عندك صحيح ومايكون في اخطاء كتيرة في السبيلينق لان هي دي الي تضيع الدرجات منك عادي لمن تبغي تحلي اكتبي مثلا ان علاقه هاليمار بزوجته كانت جيدة وكانو عايشين بحب وسلام مع بنتهم هدفيج وان بيتهم كان مريح وكانو راضيين بعيشتهم مادامهم يحبو بعض مخلصين لبعض ولمن دخل بينهم جرجس وفضح السر الي بين جينا وابوه ويرل هاليمار اتصدم ان زوجته يلي كان عايش معاها سنين على اساس انها صادقة ومحبة له ومحافظة على بيته كانت كاتمة عنه سر كبير وبذات لمن اكنشف ان مرض هيدفج يشبه مرض ويرل شك انها مو بنته واتغيرت العلاقه بينهم وصار في تفكك وشكوك وصار هاليمار محبط جدا وهالشي اثر على بنتهم وكدا يعني اكتبي الي قراتييييييييييييه وفهمتيه اكتبي باسلوبك لاتخافي الاسئله في المسرحيه دي ترى متوقعه لانها كلها تعتعمد على الريليشنشيبز بين الكاركترز يعني اكيد الاسئله حتكون عن العلاقات بين هاليمار وجينا وبين اولد اكدال وويرل وكيف كانت وكيف صارت او ممكن يجيكم سؤال ليه علاقه جرجرس بابوه ماكانت قوية وكان جرجس يكره ابوه ؟ طبعا اذا قراتي المسرحيه بتركيز حتعرفي ان جرجيس يكره ابوه لانه كان مايعامل امه كويس بحياتها وكان متعبها بسبب علاقاته وكان يحس ان امه مرضت و ماتت بسبب ابوه فهو حاقد عليه بسبب هالشي ..وركزي على كيف كانت علاقه اولد اكدال مع ويرل وكيف اتغيرت احتمال يجيكم سؤال عنهم يعني ركزوا على العلاقات بين الشخصيات اكتر شي .. وطبعا اكيد حيجيكم سمبول البطة بالشخصيات هدفيج اتوقع توقع كبير حتجيكم و اولد اكدال او ويرل وحتلقي جوابه في مواقع النت اهم شي لا تقلقي حلي باسلوببببببك

[انا رورو انا]

البطة البرية و صدمة الحقيقة :
تبدأ المسرحية بمشهد حفلة تقام في منزل (هاكون فيرله) تحتوي على ثلاثة عشر شخصا، وضمن هذه الشخصيات، هنالك عائلتان هما عائلة (إكدال )، وعائلة (فيرله ). الأولى عائلة تتكون من زوجين (هيلمر وجينا ) وطفلة رقيقة اسمها (هيدفيج )، مع رجل عجوز و وهو والد الزوج (هيلمر إكدال)، مقابل هذه العائلة بسيطة الحال، عائلة (هاكون فيرله ) الرجل الغني الذي كانت له علاقة عمل وشراكة تجمع بين الرجلين إكدال و فيرله ، إذ انتهت بأن تسبب فيرله بطرد إكدال العجوز من الجيش، وفقدان رتبته العسكرية، وتحوله إلى ناسخ أوراق، ونكتشف لاحقا أن الزوجة جينا- زوجة هيلمر- كانت تعمل خادمة أيضا لدى فيرله الرجل الغني، هذا الرجل الذي يقود مصائر هؤلاء الأشخاص بناء على تحقيق مصلحته ورغباته .
هيلمر الإنسان الموهوب والحساس يتقوض عالمه فجأة، ويفقد الثبات الذي خلقه لنفسه بعد أن اقتنع أن لديه هدفا عظيما يتمثل باختراع ما يحسن من مهنة التصوير، الشخص الذي يقوض مملكة هيلمر الأسرية بكل ما تحتويه من قيم ومبادئ وقناعات، يتمثل بـ (جريجرز ) ابن هاكون فيرله ، وهو نموذج لشخصية مثالية مفرطة مدمرة، وقفت ضد تصرفات الأب اللا أخلاقية، حيث يغادر المنزل بعيدا عن سلبية الأب وعدم مثاليته، ويقود رحلة دنكشتوية في صفوف العمال وتنتهي هذه الرحلة في عالم هيلمر بغية تحقيق خلق حياة أفضل كما يدعي لصديقه هيلمر إكدال.
جريجرز الحالم بالمثل والحقائق المطلقة، يقف في مواجهة الطبيب رلينج صديق عائلة هيلمر إكدال، الذي يغذي الحياة برؤية تقوم على كذبة الحياة ، فهو يعالج محيطه بهذه الكذبة التي تمكنهم من أن يبقوا متوازيين في الحياة، فرلينج يرى أن اختلاق هذا الكذبة يتيح لنا هذا المبرر للوجود وبالاستمرار في الحياة، لذلك يدخل في صراع مفاهيمي وفكري وعملي مع جريجرز. رلينج غذى فكرة أن لدى هيلمر حلم الاختراع، ويبقى هيلمر مقتنعا بهذا الحلم وبحياته الهادئة، وبوجود ابنته وزوجته، إلى أن يأتي جريجرز كي يضع حقائق على أمام هيلمر - كان هو بغنى عنها على ما أعتقد - معتقدا أي جريجرز، أن هذه الحقائق كفيلة بأن تخلق عالما مثاليا، يقوم على الحقيقة، فيكتشف هيلمر عبر جريجرز أن زوجته جينا المرأة المحبة والصبورة والمدبرة والممتلئة واقعية، كانت على علاقة مع فيرله إبان الفترة التي كانت تعمل بها خادمة لديه، ولم تنتهي هذه العلاقة إلا بعد أن حصل فيرله على مبتغاه، تتعمق مأساة هيلمر حين يعلم أن فيرله هو سبب تلويث سمعة والده، و تدهور وضعه الاجتماعي، وأن مهنة النسخ يقوم بها لدى فيرله ما هي إلا ضرب من المساعدة التي تحيط بهيلمر، حيث يعلم هيلمر أن فيرله سهل زواج هيلمر من جينا، وأمن لهم المنزل ومعمل التصوير، فتتأزم وتعطب مثالية هيلمر اتجاه كل ما حوله، وتتعمق أزمته حين يعلم بوساطة رسالة أوصلتها السيدة (سويربي) الزوجة الجديدة لفيرله على أنه أوصى لهيدفيج بمرتب مالي مدى الحياة ، وعبر هذه الرسالة يتم التوصل إلى العلاقة البيولوجية بين هيدفيج وفيرله، و تتأكد حين يتم الربط بين مرض هيدفيج في عينيها، وما يهددها من عمى، وهو مريض يعاني منه السيد فيرله، وهكذا تنفصم العلاقة بين الأب المفترض أي هيلمر وبين الابنة الضحية هيدفيج، خاصة عندما تواجه جينا الزوجة التي لا تنكر العلاقة ولكن لا تؤكد أبوة هيلمر لهيدفيج.
إن شرور المثالية التي يمثلها جريجرز لا تنتهي، فهي جرثومة خبيثة لن تتوقف إلا بعد أن تجهز على فكرة كذبة الحياة، و واقعية نفعيتها القائمة على التوازن المظهري، فيطلب جريجرز من هيدفيج أن تثبت حبها لوالدها (هيلمر) بأن تقتل البطة البرية، وهي الحيوان الذي يعيش في العلية والذي تحبه هيدفيج حبا كبيرا.
إن البطة البرية هنا هي قوام المسرحية ومحورها، فالبطة البرية هي معادل موضوعي لهيدفيج، فكلاهما ضعيفتان و مكسورتان ، البطة التي تم اصطيادها وإحضارها من عمق الماء بواسطة كلب فيرله، هي اختصار لحالة هيدفيج نفسها، هذه البطة الحائرة في عالم الكبار، وهي بطة برية لأنها لا تمتلك حقيقة مرجعية فهي لا منتمية رغما عن إرادتها، فهي العالقة بين عالمين متصارعين، بين مبدأين فكريين؛ بين مثالية وواقعية، وبين هذين المبدأين تُفقد الحياة، فالبطة البرية هي الحياة التي تنساب من بين أصابعنا في غمرة البحث عن فهم سبل الحياة، ضمن فلسفة الحقيقة، أو فلسفة التغاضي عنها في سبيل استمرار الحياة .

الشخصيات بين المثالية والواقعية :
تمثل شخصيات المسرحية مفتاحا لبحث الحوار بين مثالية وواقعية، فالشخصيات في مجملها تقع بين هاتين المساحتين نسبيا، فهيلمر المثالي الحالم ضمن كذبة الحياة، و جريجرز المصاب بعقدة المثالية المفرطة أو لديه:" إفراط في الاستقامة " كما يصفه رلينج، لقد اختار أن يقوض حياة هيلمر ليعيد بناءه على أسس أخلاقية جديدة كما يقول في حواره مع رلينج : " في أزمة كهذه، حين أعطي لحياته أساساً أخلاقيا جديداً !
في حين أن جينا هي امرأة واقعية، وهي واقعية سلبية، حاولت دائما أن توافق بين عوالمها عبر التغاضي، والكذب والاستسلام والاحتيال في سبيل أن تعيش الحياة، استسلمت لفيرله وأحبت هيلمر و هيدفيج، وأخفت حقيقة علاقتها عن زوجها، ومع ذلك أحبته وساعدته، وكانت امرأة مدبرة فقط كي تتمكن أمن أن تعيش حياتها، ولو في حشد من الأكاذيب، ومنها كذبة الحياة، وفي حوارها مع زوجها تبرر هذا الواقعية والنفعية التي ساهمت كما تقول في عدم انحراف مسار حياة هيلمر، الحالم والغارق بالحزن واليأس، كما يتضح في هذه العبارة :
" جينا: لقد ظللت دائما أقرب إلى الأرض و أكثر واقعية منك. حسنا،طبعا، أنا أكبر منك إلى ذلك الحد."
هذا المفهوم أو هذه الكذبة هي التي ساهمت في إخراج شخصية إكدال العجوز من نفق السقوط والفناء، حين بدأ يصطاد في العلية، معتقدا أنه ما زال يصطاد في الغابة، وكذلك مولفيك الذي يتخلص من مشاكله بعد أن جعله رلينج شيطانيا بأن حقنه بمصل داخل جمجمته وهي عبارة عن قليل من الشعوذة التي تبقي على الحياة، وتحمي من احتقار الذات واليأس، تماما كما فعل مع إكدال العجوز، فرلينج يدعو إلى استخدام كلمة" أكاذيب" عوضا عن المثاليات ويشرح لنا هذه الأكاذيب بقوله:
"جرد الكائن البشري العادي من أكذوبة حياته، تسلبه سعادته "
ثمة دلالة رمزية للمهتمين في تبديل واقعية الحياة بأكاذيبها إلى مثالية حقيقة، فالإشارة التي تظهر عند محاولة جريجرز تنظيف الغرفة التي يستأجرها، ولكنه يجعلها أكثر اتساخا وممتلئة بالأدخنة، وهذا تعبير عن ما ستؤول إليه رؤية جريجرز. كما نرى الرمزية أيضا ضمن أكثر مواقعها وضوحا وانعكاسا على شخصية البطة البرية التي تمثلها هيدفيج، والتي تبدو كحلقة ضعيفة في عالمين متناقضين، وهي هنا تمثل الأشياء الجميلة التي لا ترى ، فهيدفيج المسكينة تدخل العلية كي تقتل البطة البرية في محاولة منها لإثبات أن حبها لهيلمر والدها لن يتغير و لو لم تكن ابنته حقا، هذا العمل نتج بعد أن أشار لها جريجرز بذلك، ولكن النتيجة كانت أن قتلت هيدفيج نفسها، لنخرج فيما بعد بنتيجة أن الموت هو الحقيقة المطلقة التي لا يمكن لنا أن نبحث لها عن شكل أو إطار ما مثالي، أو واقعي، فهو المآل الذي سوف ينهي جدلية المثالية والواقعية والنفعية اللتين تسودان هذا العالم .
الرقم ثلاثة عشر
تسدل الستارة في النهاية على عبارة يختتم بها جريجرز هذه الجدلية، ولعل صدى تلك العبارة ينذر بخلاصة ما للصراع بين الواقعية والمثالية، فجريجرز في حواره مع رلينج يحاول أن يعبر ربما عن أزمة هذا العالم الذي نعيش فيه، والذي لا يقوم إلا على كذبة، و حين يصرّ رلينج على أنه على صواب، يصل جريجرز إلى نتيجة ربما تؤرق إبسن حيث يكني عن مردودها على لسان جريجرز قائلا لرلينج :
" إن كنت أنت مصيبا وكنت أنا مخطئاً، فالحياة ليست جديرة بأن نحياها"

[انا رورو انا]

اهاااااااااااااا اتذكرت كانت دايما تركز ع الالوجججججججن عند هاليمار بالذات وابوه وجرجرس ركزو عليها انا اتوقعت انها تجينا بس ماجاتنا يمكن تجيكم

The "claim of the Ideal" and the "life-illusion"

The play distributes these competing doctrines between the rivals Relling and Gregers, two "spiritual doctors" in conflict over Hialmar's destiny. Gregers's claim of the ideal relies on his belief that the soul must bring itself into the light and attain truth at all costs. Thus Greger preaches forgiveness, exaltation, redemption, martyrdom, confession, absolution, and sacrifice in spite of the ruin he brings to the Ekdal household.

n contrast, Relling speaks in terms of pathology, replacing Gregers's spiritual diagnoses Gregers with quasi-medical/psychological ones. This turn to psychology is one of the defining aspects of Ibsen's drama. Hialmar is not in spiritual tumult but suffers from illness. Gregers himself suffers from an "integrity- fever" and a "delirium of hero-worship." His "claim of the ideal" becomes a disorder rather than a moral or spiritual imperative. The ideal does not figure as some moral or spiritual imperative but is yet another pathology, as closely related to the lie as typhus is to putrid fever. What is imperative for Relling then is not the soul's attainment to truth but the treatment of mental disorder. Both men require a remedy, the "stimulating principle" of illusion. Hialmar can dream of his invention and sustain the faith of his family and the mirage of his happy household, and Ekdal can hunt in the garret.